不是影評，只是抒情（上）

前年「少年 Pi 的奇幻漂流」在香港上畫，入場前我一直誤以為是一齣純粹賣弄特技電影。無他不過是個商業策略，大部份人入場都是為著輕鬆兩個小時，定位太離地的話，於票房就不那麼好看了。雖然，若只追求視覺享受的話，它也依然是很具娛樂性的電影。

看外國電影時，我很喜歡留意電影的中文譯名，然後好奇，為甚麼譯者可以將一齣戲的意境糟蹋得那麼透徹。例如「二十二世紀殺人網絡」（Matrix），「在深夜加油站遇見蘇格拉底」（Peaceful Warrior，大陸叫「和平戰士」），這兩齣電影其實大有深意，可以只看譯名的話，可能會覺得是純商業性質的動作片或無聊喜劇。

我很喜歡 Pi 這齣電影，它比原著留白更多，例如日本保險員那一幕香蕉有沒有浮起，原著是有一個答案的，又或是處理信仰的問題，電影給觀眾的想像空間也更多一點。

故事要處理的問題都很多，包括宗教、人生、希望、親情，甚至愛情（這是坊間影評較少著墨的一點）。有朋友說這套電影要有點經歷的人才愛看，我倒覺得，只要是對生命有點思考的人，都一定會有點衝激。電影的第一部分是主角的歷險故事，寫出人生的轉折起合：從純真倒虛無、激情倒冷漠、希望倒絕望，然後最後如何超越絕望、超越虛無。第一部分很有佛家「見山是山」的味道，將 Pi 的一生分為幾個來回往返的階段。

童年的世界，人皆純真善良、美好和諧，我們也對一切都充滿好奇和熱情。直到他經歷了父親給他的第一次人生教訓，世界一下子崩塔下來。電影裏主角的教訓不過是看到老虎的殘酷，事實上它可以象徵任何的人生挫折：被親人背叛、與愛人離異、政治氣候的改變，事業的失敗，等等。

人對世界的理解有一部分來自經歷，正如一個被拋棄過的女子不再相信真愛，一個被權術擺佈過的人無法再信任道義。主角眼中的世界自此變得不那麼絢麗，以前堅信的那一套一下子崩塌下來，對世界的所有也滿帶狐疑，甚至是虛無（有一幕是主角坐在樹下很銷魂地讀卡繆 ）。

這裏不期而然想到一根旁枝。八、九十年代，香港很多上一代人對世界理解的突變，對政治變得厭倦、犬儒。大家不再相信任何意識形態，不信任政治。他們的世界，都被一九八九年的動盪狠狠地輾碎過出賣過。有一種講法，是在八九年之後大家所信的，正正就建基於不信。這種態度，不知跟這階段的主角是否雷同？

這個階段一直維持到愛情的出現。世界上每個男人的母親含辛茹苦用整整二十年，才能將一個男孩栽培成男人，直到另一個女人的出現，將他重新打回一條濕鳩。主角陰暗的狀態就持續到他遇上了一個令他神魂顛倒的女人。

這個轉變我覺得在電影裏表達得頗明顯，有一幕他帶了女女到動物園看老虎。主角說：「你看 Richard Parker 個頭吊吊揈幾趣緻？」女女說：「不，他是在細心聆聽呢。」然後主角也欣然接受了這個說法。對老虎這種人性化的詮釋，自從主角進入第二個人生階段就已經被拆解得一乾二淨，但愛情又再將他的世界重新改造了。

死亡、戰爭、愛情，向來就是人類文明最大的部分，真愛、錯愛，都是人生極重要的部分。我覺得有趣的是這個元素在原著中並沒有出現過，是李安自己添加的。要我猜測的話，正如李安的專訪中提及過年輕時妻子對自己不離不棄，也因為他一句話讓他在放棄夢想的邊緣上，決定重新追隨電影夢。導演所看的愛情，在他的人生裏應該很重要，也很可能曾經將他從虛無挫敗之中拯救起來。

大部份的勵志劇發展到這裏都會至此為止，例如是 Bollywood 式的 Three Idiots，主角從此一帆風順，壞人得到懲罰之類的美滿結局。但我們都知道，現實並非如此。導演沒有將故事結束於這個童話故事式的美滿結局。他很快失去了她，將他的世界再一次打回原形；甚至，他很快失去了人生裏的一切：愛情、親情、友情（李安這個人渣串謀了那條藍黥，連他的餅乾和清水都要消滅），剩下一隻小船在世界上漫無目的地浮游。

這裡添加了很多形形色色可怕的事，例如吃人。人衰到貼地，道德自尊被完全摧毀，剩下了肉身獸性（老虎）在支配自己。最可怕的，不是面對第三者的道德審判，而是自己也沒有辦法接受真正自己的醜陋。小船意象的是人的心靈，大海是世界，比年輕虛無那個階段，又何止赤裸了百倍。如果是這樣，我們還有什麼理由活下去？