2014年5月12日星期一

不是影評,只是抒情(上)

前年「少年 Pi 的奇幻漂流」在香港上畫,入場前我一直誤以為是一齣純粹賣弄特技電影。無他不過是個商業策略,大部份人入場都是為著輕鬆兩個小時,定位太離地的話,於票房就不那麼好看了。雖然,若只追求視覺享受的話,它也依然是很具娛樂性的電影。

看外國電影時,我很喜歡留意電影的中文譯名,然後好奇,為甚麼譯者可以將一齣戲的意境糟蹋得那麼透徹。例如「二十二世紀殺人網絡」(Matrix),「在深夜加油站遇見蘇格拉底」(Peaceful Warrior,大陸叫「和平戰士」),這兩齣電影其實大有深意,可以只看譯名的話,可能會覺得是純商業性質的動作片或無聊喜劇。

我很喜歡 Pi 這齣電影,它比原著留白更多,例如日本保險員那一幕香蕉有沒有浮起,原著是有一個答案的,又或是處理信仰的問題,電影給觀眾的想像空間也更多一點。

故事要處理的問題都很多,包括宗教、人生、希望、親情,甚至愛情(這是坊間影評較少著墨的一點)。有朋友說這套電影要有點經歷的人才愛看,我倒覺得,只要是對生命有點思考的人,都一定會有點衝激。電影的第一部分是主角的歷險故事,寫出人生的轉折起合:從純真倒虛無、激情倒冷漠、希望倒絕望,然後最後如何超越絕望、超越虛無。第一部分很有佛家「見山是山」的味道,將 Pi 的一生分為幾個來回往返的階段。

童年的世界,人皆純真善良、美好和諧,我們也對一切都充滿好奇和熱情。直到他經歷了父親給他的第一次人生教訓,世界一下子崩塔下來。電影裏主角的教訓不過是看到老虎的殘酷,事實上它可以象徵任何的人生挫折:被親人背叛、與愛人離異、政治氣候的改變,事業的失敗,等等。

人對世界的理解有一部分來自經歷,正如一個被拋棄過的女子不再相信真愛,一個被權術擺佈過的人無法再信任道義。主角眼中的世界自此變得不那麼絢麗,以前堅信的那一套一下子崩塌下來,對世界的所有也滿帶狐疑,甚至是虛無(有一幕是主角坐在樹下很銷魂地讀卡繆 )。

這裏不期而然想到一根旁枝。八、九十年代,香港很多上一代人對世界理解的突變,對政治變得厭倦、犬儒。大家不再相信任何意識形態,不信任政治。他們的世界,都被一九八九年的動盪狠狠地輾碎過出賣過。有一種講法,是在八九年之後大家所信的,正正就建基於不信。這種態度,不知跟這階段的主角是否雷同?

這個階段一直維持到愛情的出現。世界上每個男人的母親含辛茹苦用整整二十年,才能將一個男孩栽培成男人,直到另一個女人的出現,將他重新打回一條濕鳩。主角陰暗的狀態就持續到他遇上了一個令他神魂顛倒的女人。

這個轉變我覺得在電影裏表達得頗明顯,有一幕他帶了女女到動物園看老虎。主角說:「你看 Richard Parker 個頭吊吊揈幾趣緻?」女女說:「不,他是在細心聆聽呢。」然後主角也欣然接受了這個說法。對老虎這種人性化的詮釋,自從主角進入第二個人生階段就已經被拆解得一乾二淨,但愛情又再將他的世界重新改造了。

死亡、戰爭、愛情,向來就是人類文明最大的部分,真愛、錯愛,都是人生極重要的部分。我覺得有趣的是這個元素在原著中並沒有出現過,是李安自己添加的。要我猜測的話,正如李安的專訪中提及過年輕時妻子對自己不離不棄,也因為他一句話讓他在放棄夢想的邊緣上,決定重新追隨電影夢。導演所看的愛情,在他的人生裏應該很重要,也很可能曾經將他從虛無挫敗之中拯救起來。

大部份的勵志劇發展到這裏都會至此為止,例如是 Bollywood 式的 Three Idiots,主角從此一帆風順,壞人得到懲罰之類的美滿結局。但我們都知道,現實並非如此。導演沒有將故事結束於這個童話故事式的美滿結局。他很快失去了她,將他的世界再一次打回原形;甚至,他很快失去了人生裏的一切:愛情、親情、友情(李安這個人渣串謀了那條藍黥,連他的餅乾和清水都要消滅),剩下一隻小船在世界上漫無目的地浮游。

這裡添加了很多形形色色可怕的事,例如吃人。人衰到貼地,道德自尊被完全摧毀,剩下了肉身獸性(老虎)在支配自己。最可怕的,不是面對第三者的道德審判,而是自己也沒有辦法接受真正自己的醜陋。小船意象的是人的心靈,大海是世界,比年輕虛無那個階段,又何止赤裸了百倍。如果是這樣,我們還有什麼理由活下去?




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